Die ganze Nacht

Rachelle fährt nach Hause, in Berlin. Issaka schreibt ihr von seinem Zuhause in Ouagadougou. Sobald Rachelle angekommen ist, antwortet sie mit einer ihrer typischen Nachrichten, in der sie ihren langen Weg nachzeichnet: Der Tiergarten bei Nacht, eine letzte U-Bahn, die (Nicht-)Begegnung mit Fanny, die beleuchteten Fenster, die Konfrontation mit dem Faschisten, Hölderlin in der S-Bahn. Dann geht Rachelle schlafen – die Sonne scheint: Gute Nacht! Eine Nocturne und Raumaneignung durch Sprache.

Jurybegründung

Die Geschichte einer schlaflosen Nacht in Berlin. Rachelle erzählt sie als Sprachnachricht an ihren alten Freund Issaka, der wieder nach Ouagadougou zurückgekehrt ist. Sie streift durch den Tiergarten, betrachtet die Fassaden mit ihren erleuchteten Fenstern und sinniert über mögliche Lebensgeschichten dahinter. In fast heiterem Ton schildert sie die rassistische Beleidigung in einer S-Bahn und ihre Entgegnung mit dem Hölderlin-Gedicht „Die Heimat“. Ihr Vortrag eröffnet eine erfrischende Verschiebung der Perspektive: Wer ist hier der oder die Fremde? Wie ein offenes Gebäude umrahmt Luciano Berios Musikstück den Film, nächtliches Großstadtrauschen und exotische Vogelstimmen orchestrieren traumartig halbdunkle Bildsequenzen am Rande der Erkennbarkeit. In dieser entrückten Zwischenzone ist Rachelle unsichtbar und damit ganz bei sich. Mit klaren reduzierten Mitteln gelingt es Alejo Franzetti in DIE GANZE NACHT die Situation einer Frau zu skizzieren, die vom Wunsch nach Zugehörigkeit beseelt, ihren Platz in der Gesellschaft mit Optimismus und Selbstbewusstsein zu behaupten weiß.